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Publicaciones: El ver y las imágenes en el tiempo de Internet

Financiado por: FEDER/Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades – Agencia Estatal de Investigación/Proyecto HAR2017-82825-P “Internet como campo temático y de investigación en las nuevas prácticas artísticas”. 

EL VER Y LAS IMÁGENES EN EL TIEMPO DE INTERNET
JUAN MARTÍN PRADA

Editorial: AKAL, 2018. 
Colección: Estudios Visuales
ISBN: 978-84-460-4605-9 
Páginas: 176

SINOPSIS:

Este libro ofrece un completo análisis del impacto que Internet y los nuevos dispositivos de la conectividad están teniendo en la creación, circulación y recepción de las imágenes. Desde una multiplicidad de enfoques se abordan aquí tanto los principales fenómenos que en relación a lo visual han ido emergiendo en las últimas décadas (la hiperproducción de imágenes y la ubicuidad de las pantallas, las selfies, la circulación y propagación viral de materiales visuales, el fenómeno de los memes, etc.) como las nuevas condiciones de la mirada ligadas a los últimos desarrollos de la realidad virtual, la realidad aumentada, las tecnologías de la vigilancia, la visión artificial, etc.

ÍNDICE:

PREFACIO

I. MUNDO-IMAGEN 
-Hacer ver 
-Imágenes de sí mismas
-Las nuevas formas de lo espectacular
-Apariencia como aparición en pantalla
-Imágenes de un mar de datos 
-La pulcritud de lo digital

II. EL TIEMPO DE LAS IMÁGENES 
-Inmediatez y caducidad 
-La mirada dispersa
-Dar tiempo a la imagen 
-La instantaneidad fotográfica 
-Imágenes en clave de presente 

III. CUERPOS Y MIRADAS 
-Imágenes ideales 
-Somos seres mirados
-La reacción a la mirada
-¿Alterar la mirada dominante?
-Situarnos ante la cámara 
-Entre el ciber-flâneur y el badaud digital 
-Los cuerpos ante las pantallas 

IV. LA RED COMO ESPEJO 
-La condición especular de la red 
-Los «ecosistemas» personales en las redes 
-El fenómeno selfie 
-La autorrepresentación como práctica empoderante 

V. PROPAGACIÓN, TRANSFORMACIÓN Y GESTIÓN DE LAS IMÁGENES 
-El lugar de la imagen 
-Digitalización y transmisión
-Compartir imágenes 
-La ubicuidad de las pantallas
-Apropiaciones, ensamblajes, recombinaciones 
-El fenómeno GIF 
-La viralidad de la imagen 
-Memes 
-Identificar las imágenes 
-Nuevos retos de la visión artificial: la automatización en la evaluación estética de la imagen 

VI. IMÁGENES INMERSIVAS, IMÁGENES REACTIVAS 
-La imagen como entorno 
-Viajeros inmóviles 
-Virtualidad 
-La interfaz como imagen, la imagen como interfaz 
-El juego de la imagen 

VII. LAS POLÍTICAS DEL VER Y DEL DAR A VER
-La mirada vigilante
-Vigilancia y filtrado de información
-Estar bajo la mirada de los otros
-Imágenes censuradas
-Víctimas e imágenes

_______________________________________________________

Prefacio del libro:

Los efectos que Internet y los nuevos dispositivos de la conectividad están teniendo en las prácticas de creación, circulación y recepción de las imágenes son hoy uno de los campos de trabajo prioritarios de los estudios visuales. Un análisis el de las formas en las que se generan, circulan y propagan las imágenes, de sus funciones en un contexto articulado por los social media, que exige también atender, y con particular atención, a los nuevos modos del ver y del darse a ver a los que éstas inducen.

La ubicuidad de las pantallas, las nuevas prácticas de autorrepresentación en la red, la viralidad de la imagen o los procesos meméticos y de remezcla que acontecen en su propagación online irán siendo, entre otros muchos, los centros de atención de estas páginas. Se procurará, no obstante, que sean las nuevas condiciones de la visión y de la mirada que esos fenómenos han impuesto o de los que son resultado, los que asuman aquí un mayor protagonismo.Más que una teoría de la imagen en la era de las redes sociales lo que se intentará aquí desarrollar es una teoría del ver y de la mirada en un contexto cada vez más articulado por la conectividad digital.

A pesar de lo novedoso de las innovaciones técnicas desencadenantes de estos procesos y fenómenos, la búsqueda de correspondencias con otros momentos de la historia de las imágenes y de las formas del ver será fundamental, como iremos viendo, en la metodología de análisis empleada. El señalamiento de esos ecos y reverberaciones del pasado actuará como práctica clave para la exégesis pretendida en este libro.

Asimismo, un posicionamiento siempre crítico acerca de las formas en las que acontece la colonización económica de las interacciones comunicativas en el sistema-red (hoy ya casi siempre mediatizadas o sostenidas por imágenes) y una particular atención a las posibilidades empoderantes de muchas de las emergentes prácticas visuales en el ámbito de las redes serán también elementos metodológicos esenciales.

El análisis de la presencia excesiva de la imagen, de nuestra continua necesidad de hacer ver, en un contexto en el que las relaciones sociales están cada vez más mediadas por elementos icónicos, dará paso a una serie de observaciones sobre los cambios en las formas de lo espectacular acontecidas en la época de las redes sociales. Formas éstas basadas ahora en lógicas participativas e inclusivas, aunque sigan siendo, como las de antaño, productoras de seductoras, incluso embriagantes, simplificaciones.

La reflexión acerca del habitar hoy, tiempo de influencers y admiradas celebrities, en esa prisión de las imágenes de cuerpos y vidas ideales, nos exigirá regresar a aquellas viejas nociones del ser como un «ser mirado», como veremos al afrontar el análisis de los nuevos fenómenos y prácticas de autorrepresentación, las selfies y los muy diversos ejercicios de exhibicionismo online, frutos, entre otros muchos, de una permanente ansiedad por atraer la atención de los demás.

Una mirada ya siempre dispersa la nuestra, sometida a la inmediatez de múltiples estímulos que se asoman a nuestras pantallas, y que nos sitúa en otra dimensión del tiempo de la imagen. Época en la que la red tiende a asumir una función especular, procurando siempre devolvernos la imagen de nuestras propias afinidades, deseos y campos de interés, haciéndonos agentes de una visión del mundo cada vez más proyectiva y psicomórfica.

Finalmente, y tras el análisis de la imagen digital reactiva en sus diferentes modalidades y de los nuevos desarrollos de las relaciones entre imagen y virtualidad, avanzaremos hacia el comentario de las nuevas formas de vigilancia y de lo que implica el sentirnos bajo la mirada de otros, terminando con lo que hemos querido denominar como las políticas del ver y del dar a ver en el contexto de los medios sociales.

Un libro éste que, en gran medida, sería complementario de otro anterior y que titulamos Prácticas artísticas e Internet en la época de las redes sociales (Akal, Colección de Arte contemporáneo, 2012; 2ª edición ampliada, 2015). Y aunque en el presente trabajo el núcleo central no es el arte, sino el propio de una demarcación extendida de los estudios de cultura visual hacia las prácticas diarias del ver y del mostrar en el ámbito de las redes digitales, la presencia de las manifestaciones artísticas jugará también aquí un papel esencial. No cabe duda de que, en muchas ocasiones, éstas constituyen los mejores ejemplos posibles de las reflexiones más iluminadoras y sutilmente críticas acerca de los modos de acontecer la mirada y de la producción y circulación de las imágenes en nuestro tiempo.